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Tod und Teufel

Eine Künstlerbuchsammlung zu kuratieren birgt durchaus unterschiedliche Frust- und Freudenanlässe. Einer davon: Was der Markt bietet, ist bereits im Bestand. Solche Freudenmomente in der Bearbeitung von Auktionskatalogen erlebe ich oft – weil die Künstlerbuchsammlung der Bayerischen Staatsbibliothek früh angelegt und fast durchgehend erweitert worden ist. Wie oft aber passt das Angebot nicht zur Sammlung: zu ihrem Charakter, zu ihren Lücken, zu ihrem Budget. Oder der Zustand des angebotenen Stücks erfüllt nicht unsere Ansprüche. Es ließen sich eine Menge weitere „Oders“ anführen.

Stellen Sie sich vor, dann kommt ein ganz besonderes Stück, ein Glücksfall, äußerst selten auf dem Markt. Der Künstler so bedeutend, dass es ohnehin höchste Zeit war, ein großes Werk von ihm in die Sammlung zu integrieren, die auf diesem Auge bislang blind war. Zu einem Zeitpunkt, zu dem gerade noch genügend Geld in der Kasse ist. Zustand des zur Auktion stehenden Werks? Erfreulich. Stellen Sie sich also vor, Sie bieten mit. Was könnte die Lage noch erfreulicher machen? Kaum Mitbietende. Die Sache klappt, das Werk wird geliefert. Sie packen es vorfreudig aus, sind überwältigt von der Qualität der sich in dieser einzigartigen Mappe befindlichen Blätter. Und dann…
…dürfen Sie es nicht zeigen!

Künstlerbücher für eine Bibliothek zu sammeln ist immer mit dem Anspruch und Ziel verknüpft, jedem und jeder Interessierten die Sicht- und Nutzbarkeit des mit öffentlichen Geldern Erworbenen so großzügig wie möglich zu ermöglichen. Gerade bei hochkarätigen Erwerbungen wie der hier geschilderten muss die Nutzung zum Zweck ihrer Erhaltung in aller Regel auf die Klärung wissenschaftlicher Fragen am und mit dem Original eingeschränkt werden. Umso wichtiger wäre hier die digitale Vermittlung. Aber wie so oft funkt das Urheberrecht dazwischen.

Das war nun eine lange Vorrede, um Sie auf ein trockenes Leseerlebnis vorzubereiten. Denn wie Sie sehen, sehen Sie nichts.

Wohl aber lässt sich beschreiben, was da kürzlich in unser behütetes Magazin eingezogen ist:

28 unterschiedlich große Radierungen auf unterschiedlich großen Blättern, geschaffen von einem der herausragendsten Zeichner und Grafiker unserer Zeit, Horst Janssen. Lässt man sich auf seine Bildsprache ein, reißt sie einen als Betrachter in die Unterwelt, zu Tod und Teufel, Lust, Qual und Hölle. Das alte Faszinosum des Grauens, des Voyeurismus, des Schaurigen, das sich mit der Assoziation Traum / Alptraum glücklich auflösen und bürgerlichkeitstauglich verpacken lässt. Das war zu Zeiten Heinrich Füsslis zweifelsohne nötiger als zu Janssens. Janssen hat sich über Jahre hinweg geradezu euphorisch mit Füssli beschäftigt, und er variiert im Mappenwerk „Der Alp“ (1973/74) dessen 1781 entstandene „Nachtmahr“. Bewusst greift Janssen die dämonisch-erotischen Aspekte Füsslis auf.

Verzerrungen, Deformierungen, grelle Kontraste setzen das Thema Angst meisterhaft in Szene.

Ein grillenartiges Etwas auf einem wehrlos daliegenden Frauenkörper, der in Auflösung begriffen scheint. Eine schlafende oder tote, zumindest mit dem Oberkörper schlaff herabhängende Frau, über die ein Geisterpferd mit weißen Augen herfällt – oder ist es nur eine Maske? Wenn ja, was verbirgt sie? Immer wieder Gesichtszüge Janssens. Trägt er selbst die Maske? Ineinander verschlungene, mal mehr mal weniger leblos wirkende Körperteile, deren Ästhetik und deren Art, das Blatt auszufüllen, eine irritierende Hingabe ans Leid im Betrachter erzeugen.


OpenEdition schlägt Ihnen vor, diesen Beitrag wie folgt zu zitieren:
Antje Goetzke (5. September 2025). Tod und Teufel. Kunst zwischen Deckeln. Abgerufen am 12. Februar 2026 von https://doi.org/10.58079/14lm5


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